Dalam paruh pertama tahun 2026, konser-konser dari para artis luar hingga dalam negeri digelar di Indonesia. Menurut Rani Purwanti dalam IDN Times pada tahun 2026, sebanyak 50 konser telah digelar sejak awal tahun 2026 hingga terkini pada bulan September.
Pengalaman konser biasanya meliputi aktivitas membeli tiket, hadir di venue untuk menukar tiket, masuk ke dalam arena, lalu menonton dengan khidmat siapapun yang tampil di atas panggung. Hanya saja, tidak jarang jika kita menemukan beberapa orang mengangkat tangannya tinggi-tinggi bukan untuk menyoraki para artis tetapi justru sambil membawa ponsel genggam. Mereka mendokumentasikan penampilan sang idola yang kemudian disimpan dalam tempat penyimpanan online pribadi atau justru diunggah ke sosial media. Para penggemar berpotensi menghasilkan sesuatu yang akan ditonton berpuluh-puluh kali oleh orang-orang di luar arena, terutama mereka yang tidak bisa merasakan pengalaman konser yang sama.
Fenomena dokumentasi konser menggunakan ponsel genggam memanglah hal yang wajar. Salah satu peraturan yang biasa ditetapkan pada acara konser adalah larangan membawa kamera profesional. Alhasil, para penonton hanya bisa mengabadikan momen pengalaman konser dengan ponsel genggam saja. Seiring berjalannya waktu, fenomena tersebut justru memunculkan bibit bisnis baru yakni jasa penyewaan ponsel genggam flagship untuk kebutuhan dokumentasi konser.
Menurut Intan Rakhmayanti Dewi dalam CNBC Indonesia pada tahun 2025, berdasarkan wawancara dengan salah satu penyedia jasa penyewaan ponsel genggam flagship, perangkat Samsung Galaxy S25 Ultra paling banyak dicari untuk dokumentasi konser khususnya konser K-POP. Perangkat berkualitas tinggi disewakan selama beberapa jam atau seharian penuh agar penonton yang menyewa dapat menghasilkan foto maupun video lebih jernih dan stabil dari jarak tertentu. Hasil media visual tersebut kemudian diunggah ke sosial media sehingga menciptakan kebanggaan tersendiri karena berhasil menangkap momen-momen ideal dari para idola yang ditonton konsernya.
Melalui kemunculan jasa penyewaan ponsel genggam flagship untuk kepentingan dokumentasi, dapat disimpulkan bagaimana budaya fandom telah membentuk ekosistem ekonomi dan sosialnya sendiri. Dalam budaya fandom, hasil dokumentasi konser dikenal sebagai fancam. Istilah ini biasanya muncul pada produk budaya fandom yang merujuk pada rekaman video amatir oleh penggemar terhadap penampilan para idola di atas panggung. Rekaman tersebut dikonsumsi kembali oleh komunitas fandom melalui berbagai platform sosial media. Fancam yang dianggap paling menarik dan berkualitas terbaik akan mendapatkan engagement tinggi terutama dalam hal berapa kali video tersebut ditayangkan dan dibagikan ulang. Hal ini menyebabkan siapapun pembuat kontennya akan semakin dikenal oleh orang-orang di suatu komunitas fandom hingga dapat mencapai tingkat popularitas tertentu.
Pada titik inilah, fansite—sebutan bagi akun pengunggah konten dokumentasi konser—berubah fungsi dari sekadar akun penyimpan momen pengalaman konser menjadi produsen konten yang memiliki audiensnya sendiri. Perubahan tersebut menghasilkan asumsi yang perlu diperhatikan, yakni kebutuhan dalam budaya fandom dapat menciptakan komoditas baru. Melalui pemikiran Karl Marx, kita dapat memahami fenomena ini dengan konsep komodifikasi, sebuah proses ketika sesuatu yang sebelumnya berada di luar hubungan pertukaran ekonomi kemudian masuk ke dalam mekanisme pasar. Dalam konteks budaya fandom, barang-barang yang diperjualbelikan biasanya berupa tiket konser, album, poster, atau merchandise. Tetapi, kehadiran jasa penyewaan ponsel genggam flagship dianggap sebagai alat untuk menghasilkan pengalaman fandom yang dapat menjadi komoditas tersendiri.
Ponsel genggam flagship memang sejak awal dianggap sebagai barang elektronik di bidang teknologi. Tetapi, jika konteksnya bergeser pada pengalaman konser, perangkat tersebut secara spesifik memiliki fungsi sosial sebagai alat produksi konten. Jasa penyewaan ponsel genggam flagship dijadikan sebagai solusi ketika tidak semua penggemar memiliki perangkat yang cocok untuk memproduksi suatu konten. Pada akhirnya, terciptalah peluang ekonomi baru dari kemunculan kebutuhan untuk menghasilkan fancam. Hal yang menarik dari fenomena ini adalah nilai suatu fancam tidak hanya ditentukan dari apakah fansite berhasil mengabadikan momen sang idola di atas panggung. Nilai fancam ditentukan dari kualitas teknisnya seperti apakah video terlihat stabil, direkam dalam jarak cukup dekat dan tidak terlalu jauh, atau bahkan betapa fokusnya ekspresi idola yang diabadikan dengan jelas.
Pemikiran Jean Baudrillard tentang konsumsi tanda menjadi relevan karena para subjek di dalam budaya fandom mulai mengonsumsi benda berdasarkan makna dan citra yang melekat—tidak lagi berdasarkan fungsi dan nilai gunanya. Para penikmat fancam di sosial media secara tidak langsung mengonsumsi representasi dari pengalaman konser melalui layar perangkat mereka. Fancam dianggap sebagai representasi eksistensi sang idola sekaligus pengalaman menjadi penggemar dalam budaya fandom.
Semakin baik bentuk representasi budaya fandom, maka semakin besar pula peluang untuk mendapatkan perhatian berupa engagement tinggi bagi para fansite. Para fansite dengan kemampuan menghasilkan konten yang disukai suatu komunitas fandom dapat membentuk reputasi sehingga menciptakan popularitas. Hasil fancam dengan engagement tinggi dari penayangan berkali-kali dan diunggah ulang membuat sebuah fansite semakin dikenal dan memperoleh pengakuan dari sesama penggemar. Apabila memandangnya dari kacamata Bourdieu, pengakuan tersebut dapat dikategorikan sebagai bentuk modal simbolik, yakni sesuatu yang tidak selalu berupa uang tetapi memberikan posisi dan prestise dalam ruang sosial tertentu.
Berdasarkan seluruh pemaparan sebelumnya dapat diambil kesimpulan bahwa budaya fandom saat ini sudah mengalami evolusi terkait pengalaman menonton konser khususnya di Indonesia. Budaya fandom seputar pengalaman konser bukan lagi sekadar datang ke venue lantas menikmati penampilan sang idola sebagaimana mestinya.
Di dalam rangkaian itu, terdapat unsur teknologi, pasar, platform digital berupa sosial media, produsen konten, algoritma, dan komunitas fandom secara bersama membentuk cara baru dalam mengalami suatu budaya populer. Tentunya, hal ini tidak mengesampingkan fakta bahwa masih terdapat para penggemar yang mendokumentasikan idola mereka sebagai bentuk kecintaan atau arsip personal. Sama halnya dengan kehadiran fansite, tidak semua dari mereka yang mengunggah fancam hanya untuk mengejar popularitas belaka. Boleh jadi, kehadiran para fansite didasari oleh niat baik berbagi kebahagiaan kepada sesama penggemar yang tidak bisa menonton langsung konser-konser tersebut.
